唐突だが映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」の話をさせていただきたい。

1955年の街に迷い込んだ主人公が、史実より3年前倒しで「ジョニー・B・グッド」を地元高校のダンスパーティで熱演し、参加者全員を熱狂させるシーンがある。

R＆Rの歴史を知っているひとには感涙の名シーンだ。白人の音楽を黒人ミュージシャンが独自に消化して生まれた曲を、今度は白人ミュージシャンが消化して新たな音楽を生み出し、それを黒人ミュージシャンが取り入れて、白人／黒人の境を軽やかに跳び越えていく新ジャンル・R＆R（ロックンロール）が生まれていく歴史が、このダンスパーティのシーンには濃縮されている。

ちなみに劇中で奏でられる「ジョニー・B・グッド」（♪”ゴーゴー、大谷ゴー” のあの歌！）は、「3」のリズムが軽快に駆け抜けながら、「4」の大枠はしっかり保たれる。

黒人ミュージシャンたちが白人優位社会のなかを陽気に駆け抜けていく様を、そのまま音楽に置きかえたような曲だ。

R＆Rの一大到達点「ジョニー」と、日本の無名バンドの若きキーボード奏者・サカモトが作った「ビハインド」に、「4」と「3」の協和という同一コンセプトがあるのは興味深い。

いやそれどころか、更にもうひとつ、「長調と短調のかく乱」という共通遺伝子が聞き取れるのだ。

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「ビハインド」で使われている音を、音列にしてみよう。

いったい長調（メジャー）なのか短調（マイナー）なのか、どちらとも取れてしまう、不思議な音階に思えるだろう。

だが実は、以下のごくありふれた七音階がもとになっている。

聞いてわかるように、これは短音階（いわゆるマイナー調）である。

しかし、左から三つ目の音を、半音上げ（♯に注目！）てみると…

音列の前半について、ぐっと陽気（メジャー）な感じになるのがわかるだろう。

七つ目の音も、半音上げ（♯）てみると…

音列の前半は陽気（メジャー）、中盤で陰気（マイナー）に、終わりで再び陽気（メジャー）になる。

さらに六つ目の音を、半音上げ（♮）てみると…

完全に長調（メジャー）である。

ここで「ビハインド」で使われている音を、確認しておこう。

短調（マイナー）とも長調（メジャー）ともつかない音階だ。

「ビハインド」を作っていた頃の彼は、日本のある優れたベーシストとの交友もあって（「ジョニー・B・グッド」を分析していたとはおよそ考えにくいが）エレキギターの奏法を鍵盤楽器で再現するのに凝っていた。

エレキギターといえばロック、そしてロックには定石的な和声進行があって、「ビハインド」はそのうちの一つを使っている。

ギターが弾ける方ならわかるだろうが、ギターで「ド・ミ・ソ」や「ファ・ラ・ド」といった三音和音を弾くとき、中段の音を出すのがけっこう難しい。そのためとりわけエレキギターでは、曲の勢いにのせて、二音和音で済ませることがよくある。

いわゆる「五度のハーモニー」だ。このハーモニーにおいては、たとえば「ド・ソ」であればその真ん中に「ミ」を置いてもいいし…