あの「君が代」がもしパリを彩ったならば

「君が代」はハ長調、すなわち白い鍵盤で弾く曲だ。しかし四つ目の小節を見ると、「D7」と「B7」とある。これは黒鍵もいっしょに使わないと鳴らせない和音だ。

ドイツ和声の理論では「ドッペルドミナント」とか「破調」とかの名づけによって、いちおうハ長調の枠内とされる。

しかしこの「D7」と「B7」は、ハ長調の和音ではない。「D7」はむしろ、ト長調における属和音であり、「B7」もその双子の妹・ホ短調の属和音である。

ドイツ人編曲者の本当の狙いは、ハ長調と思わせて、実はト長調、そしてその双子の妹・ホ短調という三重性をもってして、この二代目「君が代」に受け継がれた雅楽のDNAを、なんとか巧くベートーベンやブラームスなどのドイツ的正統派音楽の枠に収めてみせることだった… と、後世からの後付け解釈ではあるが、思えてならない。

リオ五輪のためのシン・君が代

シン・君が代に話を戻そう。編曲者はどういうことを心掛けたか。

念頭に置いたのは、まずはメロディ本来の美しさを引き出す事、東欧的なハーモニーを基調としながらも、雅楽の要素や近代クラシックなど西洋音楽の影響、さらにジャズの影響をハイブリット化させることでした

公式の楽譜は発売されていないようなので、いくつかの再現動画に耳を傾けてみて、ヴォーカロイドによる四声のこれを選んでみた。

出だしの二小節で耳を奪われたという方も、当時多かったのではないか。なにしろ原曲の合唱では伴奏はなくて、オーケストラ演奏のときも、すべての楽器で同じ音符が奏でられるのが常だった。

（指揮・小澤征爾／新日本フィルハーモニー　編曲・池辺晋一郎）

そこをリオ五輪版は、独自のハーモニーで幕あけしたのだった。

♪き～み～が～あ～よ～お～わ～

「ラ・レ・ソ」の和音がここには聞き取れる。もしお手元に鍵盤楽器があるならば、ラ・レ・ソの鍵盤を、いっしょに鳴らしてみてほしい。